fa خوانش تطبیقی ـ تحلیلیِ نگارۀ زن فرنگی در خانۀ نصیرالملک شیرازِ دورۀ قاجار، از منظر سراسطوره‌شناسی هنرهای تجسمی Visual Arts پژوهشي Research <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:12px;">نقشمایه و موضوع زن که در هنر دورۀ قاجار در قالب پدیده و انگاره‌ای تازه تحت عنوان &laquo;زن فرنگی&raquo; مطرح و باب شد، محصول مواجهه با غرب، ورود مدرنیته به ایران و تغییر نگرش‌ها و پارادایم‌های زمانه بود. نمود این جریان و مفهوم جدید، علاوه ‌بر دارالخلافۀ تهران، در دیگر شهرهای ایران نظیر شیراز و ابنیۀ آن نیز قابل رؤیت است. خانۀ نصیرالملک، به‌ عنوان یک بنای اعیانی قاجاری، متعلق به حاکم شهر شیراز به نام حسنعلی‌خان نصیرالملک، از خاندان سرشناس قوام بوده که نمونه و مصداق بارزی از تأثیرپذیری از جریان فرنگی‌مآبی و نگرۀ تزئینی ـ مفهومیِ زن فرنگی است. پژوهش حاضر در پی پاسخ به این پرسش‌هاست که میزان کاربرد و بهره‌وری از نگارۀ زنان فرنگی در خانۀ نصیرالملک تا چه اندازه و کیفیت اجرای آنها چگونه است؟ و بازنمایی این زنان، برخاسته از چه دیدگاه و مقصودی بوده و امروزه چگونه قابل خوانش و تحلیل است؟ نتایج پژوهش که به روش تاریخی و توصیفی ـ تحلیلی و با رویکرد سراسطوره‌شناسی انجام گرفته، نشان می‌دهد تعدد و تنوع نقش و سپس اسطورۀ زن فرنگی به عنوان یکی از عناصر و مظاهر سراسطورۀ فرنگ در ابنیۀ سلطنتی قاجاری و مشخصا خانۀ نصیرالملک شیراز، حاصل تسلط روزافزون سراسطورۀ مذکور در هنر عصر قاجار، به ویژه از نیمۀ دوم این سلسله به بعد، و ارادۀ معطوف به انطباق و همسان‌سازی با این الگووارۀ جدید در آن دوره بوده؛ به‌طوری‌که اثرات مضاعف و فراگیر این سراسطوره در این بنا جلوه‌گر شده و اسطوره‌های ایرانی و اسلامی را به عنوان دیگر سراسطوره‌های عمدۀ دورۀ قاجار به حاشیه رانده است.</span></div> <span style="font-size:11pt"><span style="direction:rtl"><span style="unicode-bidi:embed"><span style="line-height:115%"><span calibri="" style="font-family:"><span dir="LTR" style="font-size:12.0pt"><span style="line-height:115%"></span></span></span></span></span></span></span> <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:14px;"><span style="font-family:Times New Roman;">During the Qajar period (1785-1925), a different and special artistic style was developed, which emphasized on masculinity and femininity in the portraits of people in an exaggerated way. In the art of this period, the standards, ideals, and norms of female beauty underwent many changes that were influenced by the policies and procedures of the time. The beginning of this trend and its roots, like other related trends, go back to the Safavid era (1501-1722), but flourished under Naser ad-Din Shah Qajar into a new mode. The image and subject of western women, which appeared in Qajar art in the form of a new concept, was the product of encounter with the West and the change in attitudes and paradigms of the time. The manifestation of this new trend and concept, in addition to the capital of Iran (Tehran), can be seen in other cities such as Shiraz and its buildings&rsquo; decorations. The Nasir al-Molk House, as a noble building belonging to the governor of Shiraz, is a clear example of being influenced by the trend of Occidentalism and the decorative view of the farangi woman. The present study seeks to answer the following questions: To what extent were images of foreign women used in the Nasir al-Molk House and what is the quality of their execution? And what was the perspective and purpose of the representation of these women and how can it be studied today? The results of the research show that the multiplicity and diversity of the &ldquo;myth of foreign woman&rdquo; in royal buildings, and specifically the Nasir al-Molk House in Shiraz, was due to the dominance of Occidentalism in the art of the Qajar era and a will towards adapting and assimilating to this new model in that period, so that the dual effects of this myth have been manifested in the building&rsquo;s ornaments to its best.</span></span></div> نقاشی قاجار, زن فرنگی, شیراز, خانۀ نصیرالملک, لمبه‌کوبی, سراسطوره Qajar Painting, Farangi Woman, Shiraz, Nasir al-Molk House, Lambeh-koubi, Archimyth 0 0 http://mth.aui.ac.ir/browse.php?a_code=A-10-2284-2&slc_lang=fa&sid=1 Alireza Baharlou علیرضا بهارلو alireza_baharloo5917@yahoo.com 100319475328460011153 100319475328460011153 No Ph.D. in Islamic Art, Faculty of Art, Tarbiat Modarres University, Tehran, Iran. دکترای هنر اسلامی، دانشکدۀ هنر، دانشگاه تربیت مدرس، تهران. Marzieh Ghasemi مرضیه قاسمی Mghasemi1505@arts.usb.ac.ir 100319475328460011154 100319475328460011154 Yes Assistant Professor, Research in Art Department, Faculty of Art and Architecture, University of Sistan and Baluchestan, Iran. استادیار، گروه پژوهش هنر، دانشکدۀ هنر و معماری، دانشگاه سیستان و بلوچستان، زاهدان. Ladan Selahi لادن سلاحی ladan.selahi@gmail.com 100319475328460011155 100319475328460011155 No MA in Graphics, Al-Zahra University, Tehran; Lecturer of Eram Institute of Higher Education, Shiraz, Iran. کارشناس ارشد ارتباط تصویری، دانشگاه الزهرا، تهران، ایران؛ مربی مؤسسۀ آموزش عالی ارم شیراز، شیراز. Kianoosh Motaghedi کیانوش معتقدی Kianooshart@gmail.com 100319475328460011156 100319475328460011156 No MA Student of Carpet History, Architecture and Art Faculty, Kashan University, Iran. دانشجوی کارشناسی ارشد فرش، دانشکدۀ معماری و هنر، دانشگاه کاشان.