fa تحلیل تطبیقی روزمرگی در آثار کیارستمی و هاپر: بر اساس نقد زندگی روزمره هانری لوفور (مطالعه موردی: کلوزآپ، باد ما را خواهد برد، عصر آبی و پمپ بنزین) هنرهای تجسمی Visual Arts پژوهشي Research <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:12px;">این پژوهش به بررسی تطبیقی رویکرد هنری عباس کیارستمی، فیلم‌ساز معاصر ایرانی، و ادوارد هاپر، نقاش قرن بیستم آمریکایی، در مواجهه با روزمرگی می‌پردازد. دو فیلم کیارستمی &laquo;کلوزآپ&raquo; و &laquo;باد ما را خواهد برد&raquo; و دو نقاشی هاپر &laquo;عصر آبی&raquo; و &laquo;پمپ بنزین&raquo; از منظر ساختاری، فرمالیستی و مفهومی تحلیل شده‌اند. هدف پژوهش، واکاوی ریشه‌های فلسفی روزمرگی و کاوش شباهت‌های بصری، تکنیکی و زیبایی‌شناختی در نگرش این دو هنرمند به انسان مدرن و نحوه مواجهه او با زمان، فضا و چرخه زندگی روزمره با تکیه بر نقد زندگی روزمره هانری لوفور است. پرسش‌های اصلی عبارتند از: آیا انسان‌های بازنمایی‌شده صرفاً نماد زیستی یکنواخت هستند؟ چگونه این آثار روزمرگی را به‌مثابه تجربه‌ای معنادار بازتاب می‌دهند؟ کدام مؤلفه‌های فرم، فضا و روایت به کشف لایه‌های پنهان زندگی روزمره کمک می‌کنند؟<br> روش پژوهش، توصیفی، تحلیلی و تطبیقی است و با تمرکز بر عناصر مشترکی مانند فضاسازی شهری و روستایی، بهره‌گیری از خلأ به‌عنوان عنصر بیانی و تأکید بر لحظات ایستا، نشان می‌دهد تصویر در مدیوم‌ها و بسترهای مختلف چگونه می‌تواند زبانی جهانی برای بازنمایی تجربه زیسته انسانی در بستر مدرنیته فراهم آورد. این پژوهش با مطالعه تطبیقی چهار اثر از عباس کیارستمی و ادوارد هاپر بر اساس چهار مؤلفه نقد زندگی روزمره لوفور، یعنی لحظه، چرخه‌ها، ریتم، تناقض و فروپاشی، نشان می‌دهد که این موضوع در آثار آنان فراتر از تکرار یکنواخت بوده و به‌عنوان تجربه‌ای چندلایه و معنادار بازنمایی می‌شود. کیارستمی با روایت‌های باز و سکوت‌های طولانی، لایه‌های پنهان زندگی فردی و اجتماعی را آشکار می‌کند، در حالی که هاپر با نورپردازی دقیق و کادرهای محدود، ابعاد روانی و عاطفی انسان مدرن را برجسته می‌سازد. برخلاف دیدگاه رایجی که روزمرگی را نماد ابتذال می‌داند، این آثار آن را ابزاری برای بازآفرینی معنا در هنر معاصر معرفی می‌کنند. این مقایسه، چشم‌اندازی چندبعدی از زندگی روزمره ارائه می‌دهد که ضمن نمایاندن اشتراک‌ها، تفاوت‌های فرهنگی ایران و آمریکا را نیز برجسته می‌کند.</span></div> <div style="text-align: justify;"><span style="font-size:16px;"><span style="font-family:Times New Roman;">This study conducts a comparative examination of the artistic approaches of Abbas Kiarostami, a contemporary Iranian filmmaker, and Edward Hopper, a twentieth-century American painter, in their engagement with everyday life. Two of Kiarostami&rsquo;s films Close-Up and The Wind Will Carry Us and two of Hopper&rsquo;s paintings Soir Bleu and Gas are analyzed from structural, formalistic, and conceptual perspectives. The study aims to investigate the philosophical foundations of everydayness and explore the visual, technical, and aesthetic similarities in the two artists&rsquo; approaches to the modern human experience, particularly in their engagement with time, space, and the cyclical nature of daily life based on Henri Lefebvre&rsquo;s Critique of Everyday Life. The main research questions are: Are the depicted humans merely symbols of monotonous existence? How do these works reflect everyday life as a meaningful experience? Which formal, spatial, and narrative components contribute to revealing the hidden layers of everyday life? The research employs descriptive, analytical, and comparative methods, focusing on shared elements such as urban and rural spatial settings, the use of emptiness as an expressive element, and an emphasis on static moments. It demonstrates how imagery across different media and contexts can provide a universal language for representing lived human experience within modernity. By comparatively examining four works by Kiarostami and Hopper, the study shows that everyday life in their works transcends mere repetitive routine, being represented as a multilayered and meaningful experience. Kiarostami, through open-ended narratives and prolonged silences, uncovers the hidden layers of individual and social life, while Hopper, through precise lighting and tightly framed compositions, highlights the psychological and emotional dimensions of modern humans. Contrary to the prevalent global view that associates everyday life with banality, these works present it as a means of recreating meaning in contemporary art. This comparison offers a multidimensional perspective on daily life, revealing not only shared human experiences but also the cultural differences.</span></span></div> روزمرگی, عباس کیارستمی, ادوارد هاپر, هانری لوفور, نقد زندگی روزمره Everydayness, Abbas Kiarostami, Edward Hopper, Henri Lefebvre, Critique of Everyday Life 0 0 http://mth.aui.ac.ir/browse.php?a_code=A-10-3156-1&slc_lang=fa&sid=1 Azin Eslami Shoabjereh آذین اسلامی شعبجره azin_eslami@art.uk.ac.ir 100319475328460011660 100319475328460011660 Yes Shahid Bahonar University of Kerman, Kerman, Iran. کارشناسی رشته نقاشی، دانشگاه شهید باهنر کرمان. Alireza Mehdizadeh علیرضا مهدی زاده a.r.mehdizadeh@uk.ac.ir 100319475328460011661 100319475328460011661 No Department of Painting, Saba Faculty of Art and Architecture, Shahid Bahonar University of Kerman, Kerman, Iran. دانشیار، گروه نقاشی، دانشکده هنر و معماری صبا، دانشگاه شهید باهنر کرمان.